一本吸引人的插畫作品集應(yīng)該具備哪些優(yōu)秀的因素
很多人都會誤認(rèn)為，插畫設(shè)計對于技法的要求要高于創(chuàng)造力，于是狠抓基本功，殊不知對于插畫設(shè)計師而言，成就一部好的作品，不僅需要扎實的基本功，獨特的個人風(fēng)格及對故事整體良好的把控能力也是作品誕生背后必不可少的因素。下面，小編就和大家具體來說說。
風(fēng)格是作品集的定海神針
事實上，我們在生活中也常會有這樣的體驗：看到一幅畫，我們能夠立馬認(rèn)出是某位畫家的畫作。究其根本，不一定是我們曾經(jīng)看過原畫，而是那些優(yōu)秀的插畫師會在每一個細(xì)節(jié)，包括筆法、色彩、整體風(fēng)格上很巧妙地烙上自己與眾不同的印記，以至于看到的人馬上就能和畫家本人聯(lián)系到一起。
以偉大的幻想史詩巨作《指環(huán)王》的前傳《霍比特人》為例，經(jīng)過不同的插畫家之手， 終的呈現(xiàn)卻是迥然不同的，當(dāng)然細(xì)細(xì)品味每一個系列也是令人記憶猶新的：
身兼作家和插畫家雙重身份的原作者托爾金，就為《霍比特人》創(chuàng)作了自己獨特的版本。下圖為1936年，他向出版商遞交的《霍比特人》手稿，錯落有致的線條彰顯了這位作者鮮明的個人風(fēng)格，據(jù)說，其中還借用了他的兒子邁克創(chuàng)作的短篇故事《羅佛蘭登》。
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1962年，芬蘭藝術(shù)家托芙·揚(yáng)松完成了《霍比特人》瑞典版的插圖創(chuàng)作。當(dāng)時正處在藝術(shù)生涯巔峰的揚(yáng)松，把自己充滿憂傷卻又古靈精怪的筆觸帶入托爾金的經(jīng)典著作中。
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圖為1965年，坂本龍一創(chuàng)作的日本版《霍比特人》插畫，也被稱為 的版本之一。經(jīng)歷幾次重印，現(xiàn)已絕版。在坂本的精湛制作中，以細(xì)膩聞名的線條及畫功一覽無余。
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【小插曲】1967年，美國39歲的莫里斯·桑達(dá)克也曾受委托為《霍比特人》的30周年紀(jì)念版作插圖，但 落空了，只留下一張由Open Culture平臺發(fā)掘出的插畫作品。
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前蘇聯(lián)藝術(shù)家米哈伊爾·波羅姆林斯基于1976年創(chuàng)作的這個版本是「藝術(shù)癮」小編 喜歡的，作者藝術(shù)碩士畢業(yè)后不久就幸運(yùn)地接手了托爾金經(jīng)典的插圖工作，相比于前幾個版本，也更善于運(yùn)用整塊的顏色進(jìn)行表現(xiàn)。
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1979年，捷克平面設(shè)計師及插畫家吉日·薩拉蒙受托來為捷克版畫插圖，這位藝術(shù)家把自己在故事視覺感和繪畫藝術(shù)兼收并蓄的背景帶入插畫中，堪稱罕見的瑰寶。
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看到這，想來大家也明白了這個抽象的“風(fēng)格”的含義了，無論是線條運(yùn)用，還是色彩填充，都是形成作品風(fēng)格的關(guān)鍵。插畫師們通過自己“別有用心”的再創(chuàng)造，為原著帶來了不同的感覺，給觀者帶來了不同的視覺享受。而對于留學(xué)想要學(xué)習(xí)插畫的同學(xué)在創(chuàng)作的時候，也該在不斷精進(jìn)技法的同時，嘗試尋找屬于自己的“風(fēng)格”。
比起媒介更重要的是故事本身
屬于自己的畫風(fēng)當(dāng)然不是看看名家的作品就能搞定的，這是需要在日積月累的時間中磨練養(yǎng)成。比起深究使用怎樣的媒介進(jìn)行創(chuàng)作，插畫更關(guān)乎你是否有故事可講。好的插畫往往有一個好的故事，對于我們每個人而言，創(chuàng)作吸引人的插畫作品首先要發(fā)揮主觀能動性，勇于開腦洞去創(chuàng)造故事。下面來和大家分享幾個已經(jīng)成型的項目：
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